Андре Руйе - Фотография. Между документом и современным искусством Страница 37
Андре Руйе - Фотография. Между документом и современным искусством читать онлайн бесплатно
65
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
66
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
67
Delacroix, Eugène, Journal, 1 sept. 1859, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 270.
68
Ibid.
69
Planche G., «Le paysage et les paysagistes», in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 269.
70
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
71
Hardt, Michael et Negri, Antonio, Empire. Paris: Exils, 2000, p. 109.
72
Baudelaire Ch. «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.
73
Benjamin W., Charles Baudelaire, un poète lyrique à l ’apogée du capitalisme, p. 198.
74
Soupault, Philippe, «État de la photographie», Arts et métiers graphiques, special N «PHOTOGRAPHIE», 1931, cit.: Baqué D., Documents de la modernité, p. 61.
75
Deleuze G., Foucault. p. 70.
76
Latour, Bruno, La Clef de Berlin, et autres leçons d’un amateur de sciences. Paris: La Découverte, 1993, p. 179.
77
Antiphon, Tétralogie, III, 2, in: Cassin, Barbara, L’ E f et sophistique. Paris: Gallimard, 1995, p. 174.
78
Revue photographique, 1857, np.
79
Mauss, Marcel, «Esquisse d’une théorie générale de la magie» (1902), Sociologie et anthropologie, Paris, Quadrige/PUF, 1993, p. 90.
80
Bourdieu, Pierre, «La production de la croyance», in: Pierre Bourdieux, Les Règles de l ’art. Genèse et structure du champ littéraire. Par i s: S eu il, 19 92, p. 237.
81
Фотограммы, которые не используют камеру обскуру, по большей части находятся за пределами документального поля и не претендуют на то, чтобы быть предметами доверия, что свойственно фотографии-документу.
82
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 171–172, 339.
83
Deleuze, Gilles, Proust et les signes (1 9 6 4). Paris: Quadrige/PUF, 1996, p. 37.
84
Цитаты, приведенные ниже, взяты из статьи: Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
85
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
86
Ibid.
87
Deleuze, Gilles et Guattari, Félix, Mille plateaux. Capitalisme et Schizophrénie. Paris: Minuit, 1980, p. 20.
88
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, 1932, in: Baqué D., Documents de la modernité, p. 62–66.
89
Beucler, André, Photographie, Arts et métiers graphiques, р. 62–65.
90
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
91
Wey, Francis, «De l’infl uence de l’héliographie sur les Beaux-Arts», La Lumière, 9 févr. 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 112.
92
Panofsky, Erwin, «Artiste, savant, génie. Notes sur la Renaissance Dämmerung», in: Erwin Panofsky, L’Œvre d’art et ses signifi cations. Pa r is: Gallimard, 1969, p. 118–119.
93
«Rapport sur un ouvrage inédit intitulé: Photographie zoologique par MM. Rousseau et Devéria», p. 77–78.
94
Barthes, Roland, La Chambre Claire. Note sur la photographie. Paris: Cahiers du cinema / Gallimard / Seuil, 1980, p. 18–19.
95
Ibid., p. 41.
96
Ibid., p. 22.
97
Ibid., p. 120.
98
Ibid.
99
Cassin B., L’ E f et sophistique, p. 70–74.
100
Barthes R., La Chambre claire, p. 122–123.
101
Ibid., p. 134–135.
102
«Спрашивать себя, является ли фотография аналогической или кодированной, – не лучший путь анализа. Важно, что фото обладает констатирующей силой и что констатация фотографии строится не на предмете, а на времени. С феноменологической точки зрения в фотографии власть аутентификации преобладает над властью репрезентации» (Barthes R., La Chambre claire, p. 138–139).
103
Delacroix, Eugène, Journal, 1822–1863, préface de Hubert Damish. Paris: Plon, 1981, 1 septembre 1859.
104
Wey, Francis, «Théorie du portrait», I, La Lumière, 27 avril 1851, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 118–119.
105
Sherrigham, Marc, Introduction à la philosophie esthétique. Pa r is: Payot, 1992, p. 73–75.
106
Deleuze, Gilles, «Simulacre et philosophie antique», in: Gilles Deleuze, Logique du sens. Paris: Minuit, 1969, p. 306.
107
«Отстраненность вещи в ее знаке, отрыв и автономия знакового мира образуют сущность доступа к символическому. Этот разрыв – столь фундаментальное завоевание, что общество неутомимо предается его созерцанию» (Bougnoux, Daniel, La Communication par la bande. Pa r is: La Découverte, 1992, p. 128).
108
Cartier-Bresson, Henri, Flagrants délits. Paris: Delpire, 1968, np.
109
Latour B., La Clef de Berlin…, p. 224.
110
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique par l’emploi de la photographie. Paris: Masson, 1885, p. 32.
111
Marey, Étienne-Jules, Développement de la méthode graphique., p. 34.
112
Londe, Albert, La Photographie médicale, application aux sciences médicales et physiologiques. Paris: Gauthier-Villars, 1893, p. 4.
113
Deleuze G., Fouca ult, p. 70.
114
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
115
Saulcy, Félicien-Joseph Caignart de, «Exploration photographique de Jérusalem par M. Auguste Salzmann», Le Constitutionnel, 24 mars 1855, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 14 0–141.
116
In: Rouillé A., La Photographie en France, p. 133–134.
117
Planche, Gustave, «Le paysage et les paysagistes», Revue des Deux-Mondes, 15 juin 1857, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 268–269.
118
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
119
Baudelaire Ch., «Salon de 1859. Le publique moderne et la photographie», p. 746–750.
120
La Blanchère, Henri de, L’art du photographe, in: Rouillé A., La Photographie en France, p. 375.
121
Delacroix E., Journal, 1 sept. 1859.
122
Lugon, Olivier, Le style documentaire dans la photographie allemande et americaine des années vinght et trente, thèse de doctorat, 1994.
123
Foucault, Michel, Surveiller et punir. Naissance de la prison. Paris: Gallimard, 1975, p. 197–229.
124
Bertillon, Alphonse, La Photographie judiciaire. Paris: Gauthier-Villars, 1890, p. 1–11.
125
«В таком случае судебный портрет имеет своей целью настоящую, прошлую или будущую индивидуальность обвиняемого, и каждому из этих времен должны соответствовать: 1) особые способы решения фотографических задач; 2) особые способы использования последних» (Bertillon A., La Photographie judiciaire, p. 14).
126
Ibid., p. 75–79.
127
Ibid., p. 65–67.
128
Ibid., p. 60–61, 106.
129
Ibid., p. 79.
130
Ibid., p. 5.
131
Bertillon, Alphonse, Identifi cation anthropométrique. Instructions signalétiques. Paris, Gauthier-Villars, 1893.
132
«Антропометрия равным образом используется при опознании трупов неизвестных, доставленных в морг. Смерть, горизонтальное положение трупа, а иногда и начало разложения вызывают такие физиономические изменения, что установление личности в этом случае было бы почти невозможно без ее помощи» (Bertillon А., La Photographie judiciaire, p. 109).
133
Janin J., «Le Daguerotype [sic]», p. 46–51.
134
Cormenin L. de, «À propos de Égypte, Nubie, Palestine et Syrie», p. 124.
135
Rouillé, A., Robichon, F., Jean-Charles Langlois…, lettre N 16, 28 décembre 1855.
136
Davanne, Alphonse, «Inventions et applications de la photographie», 22 nov. 1891, in: Aubry, Yves, Conférences publiques sur la photographie théorique et technique. Paris: J.-M. Place, 1987, p. 24.
137
Veblen, Thorstein, Théorie de la classe de loisir (1899). Paris: Gallimard, 1970, p. 161.
138
Deleuze G., Proust et les signes, p. 121–124.
139
Latour B., La Clef de Berlin…, p. 163–164.
140
О периоде до 1871 года см.: Rouillé A., La Photographie en France, p. 518–524.
141
Lacan E., Esquisses photographiques, p. 37.
142
Ibid., p. 195–196.
143
Alophe, Marie-Alexandre, Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie. Manuel pratique de photographie. Paris: L’auteur, 1861, p. 45.
144
«Разве мы не видели совсем недавно, как г‑н генерал де Монтобан в своем отчете о взятии Пекина выразил живое сожаление, что с ним не было фотографов, которые могли бы сохранить с помощью гелиографии изображение тех чудес, что наполняли Летний дворец императора Китая и вскоре были уничтожены огнем? Будем надеяться, что в будущем некоторое число фотографов будет прикреплено ко всем дальним экспедициям» (Alophe, M.-A., Le Passé, le present et l ’avenir de la photographie, p. 46).
145
Ibid., p. 45–46.
Жалоба
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.
