Сергей Лазарев - Прикосновение к будущему Страница 40

Очень легко. У хорошей картины свое пространство и время.

Плотность времени у нее гораздо больше. Это как бы независимое живое существо. Причем не имеет значения, что там нарисовано.

Такие картины лечат так же, как иконы. Картины лечат информационно. Проходя через наше сознание и энергетически тоже. Когда первый импульс, создающий картину, состоит из идеалов, идей, мыслей, картина жить не может, она умирает.

Как и все, любое настоящее произведение искусства начинается с чувства любви, и потом только появляется то, что от него зависит, и то, что мы называем "человеческими ценностями", изображенными художником.

Мы продолжаем осмотр музея.

А вот этот бубен, эти колокольчики и одежда подлинные. Это одежда шамана. Кто-то все это принес в наш музей. Причем говорят, что шаманом была женщина.

Это правда? интересуется учительница.

Правда, киваю я.

А говорят, что шаманский бубен лучше не держать в руках, можно умереть, это так?

Да, это верное замечание, говорю я. Видя удивленные лица, объясняю: "Уплотнение времени может происходить не только в душе у человека, но и в неживых объектах. На физическом уровне это может быть незаметно, но на тонком плане весьма ощутимо. И энергетические процессы в таких объектах протекают гораздо быстрее. На Земле есть места, где присутствует уплотнение времени. Раньше их использовали для магических ритуалов, потом в этих местах стали строить храмы. Так вот, когда шаман работает с бубном, то происходит изменение тонких пространственных и временных характеристик объекта и все процессы ускоряются в сотни раз. и хорошие, и плохие. А поскольку официальное мнение воспитывало в нас высокомерное и презрительное отношение к предметам культа, то эта эмоция уже сидит в нашем подсознании. И если мы ее поддерживаем, беря в руки такой предмет, например, бубен, то незаметно для нас эмоции возрастают в сотни раз, разворачиваются и превращаются в программу самоуничтожения. Результат, соответственно, плачевный." Мы еще некоторое время рассматривали музейные реликвии, а затем вышли из здания школы и пошли на берег Амура, где нас ждала лодка.

Несколько километров нужно было проплыть до места, где находились наскальные рисунки.

Возле лодки нас уже ожидал ее хозяин, чтобы отвезти нас в это место. Мы сели, и моторка плавно пошла вдоль берега Амура.

Проходит полчаса, и вот мы причаливаем к берегу, усыпанному огромными валунами. На этих валунах и были выбиты различные изображения. Сейчас некоторые из них обведены мелом, и их легче рассмотреть. Мы подходим к первому изображению. Какая-то непонятная и загадочная маска. Это, явно, не авторитет. Но есть ли у нее магическое воздействие? Можно посмотреть на тонком плане, для чего она высекалась. Когда я снял информацию, мне стало более понятным ее предназначение. Шло четкое воздействие на будущее и на судьбу, т. е. с помощью такого рисунка происходило воздействие на будущее событие. Но чтобы управлять будущими событиями, их нужно видеть. Я посмотрел энергетику места, в котором мы находились. Плотность времени и контакт с будущим здесь были раза в два выше, чем в других местах. Но чтоб с такой силой, как эта маска, воздействовать на будущие события, нужно было расширить контакт с будущим не в два, а в десять раз. Значит, дело и в личности того, кто этим занимался. Я посмотрел по времени, где жил этот художник до того, как появился здесь?

Северо-Запад Гималаев район Тибета. Теперь ситуация становится понятнее. Человек может прожить в Тибете всю жизнь и не получить никаких способностей. Но если он занимается духовными практиками, то его возможности в тех местах возрастают, и усиленный контакт с будущим он сохраняет несколько жизней. Я смотрел, как от Гималаев спирально отходят полосы повышенного контакта с будущим. Духовными практиками, позволяющими заглянуть в будущее, люди занимаются десятки тысяч лет. Это было необходимо для выживания племени. Носителей таких способностей судьба толкала к гаданию, шаманству и другим практикам. О том, что рисунком можно воздействовать на здоровье, на окружающий мир, я знал. Но до меня как-то не доходило, что можно воздействовать и на будущее. А ведь воздействие на настоящее через будущее в сотни раз мощнее.

Тем временем мы подошли к другому камню. Там была еще более странная маска огромные выпученные глаза и крошечный рот.

Местная учительница с любопытством посмотрела на меня: Никто не мог даже приблизительно объяснить, для чего на камне контуром высечено такое лицо? А Вы могли бы?

Я начал внутренне выходить на тонкий план, и у меня сразу заболела голова и заныли виски.

Здесь прямо школа шаманов, ответил я, когда смотришь на эту маску и приостанавливаешь сознание, контакт с загробным миром усиливается раз в двадцать. И вот это лицо, указываю я пальцем является тренажером подключения к душам умерших, выходом в загробный мир. Таким образом можно было получить ценную информацию от умерших друзей или родственников. А вот эта маска помогает останавливать сознание, показал я на другую, судя по всему, здесь собиралась группа посвященных, с помощью ритуальных песен, танцев, контакта с рисунками на камнях они входили в состояние, в котором видели будущее и могли управлять им. Это было не только знание о предыдущих событиях, но и возможность лечить. Гармоничный шаман выходил в будущее, лечил там больного, восстанавливал его, и тот вставал на ноги за 1–2 дня, преодолевая тяжелейшую болезнь. Чем тяжелее заболевание, тем дальше в будущее должен был уходить шаман, чтобы восстановить душу больного. И если уход в будущее превышал возможности шамана, он падал без сознания или впадал в состояние полного оцепенения. Можно было и умереть. Поэтому не один год требовался для того, чтобы освоить эту технику.

Кстати, в том месте у меня была любопытная ситуация. На тонком плане я почувствовал рядом чье-то присутствие. Я посмотрел, кто это был. Это была душа женщины-шамана, чей бубен и чьи одежды я осмотрел час назад в музее. Я начал считывать текст, пришедшей от нее информации: Ты хороший шаман, так и иди дальше.

К сожалению, ничего другого она не сообщила. Я понял, что считывать информацию мне нужно самому.

А вот здесь еще одна" маска, позвали мои спутники. Что она может означать? спросили меня, показывая на камень.

На меня смотрело страшное лицо с огромными прищуренными глазами.

Это не изображение духа и не ритуальная маска, сказал я.

Здесь, кроме лица, внизу есть символическое изображение тела. У духов ведь тел нет.

А это живое существо, причем не человек. Это явно портрет инопланетянина.

Кстати, тут недалеко еще одно изображение, сообщила учительница, то ли лодка, то ли корабль? И какие-то вихревые контуры.

У меня на тонком плане получается, что вихревой контур усиливает воздействие на будущее. Что-то он притягивает, что-то отталкивает, объяснил я.

А вот еще одно вихревое изображение, позвали меня знакомые, но оно находится в контуре, изображает оленя. И рядом с контуром оленя по разные стороны два изображения.

Одно похоже на череп, и достаточно неприятное, а другое более гармоничное.

Судя по всему, это был камень, на котором совершались жертвоприношения, сказала местная жительница. Только почему возле оленя эти странные фигуры, никто не может понять.

Вы знаете, у меня в Крыму был один случай, вспомнил я. Мы сидели в саду возле старого абрикосового дерева, и старик-хозяин сказал, что хочет срубить его, потому что оно вообще перестало плодоносить. Я сказал, что попробую договориться с деревом.

Подошел, потрогал его кору, погладил и вошел в информационное поле дерева. Если это был ответ, то выглядел он как согласие и обещание дать урожай. И в том году хозяин собрал два ведра абрикосов. Так вот, выходя на тонкий план, можно увеличивать поголовье скота, диких животных, рыбы в реке. Вихревые структуры в оленьем контуре притягивают жизнь и отталкивают смерть, символические изображения которых находятся рядом с фигурой оленя. То есть это были формы управления окружающим миром через будущее.

К этому сейчас начинает подходить современная наука, только в гораздо более грубой форме и без оценки последствий вторжения.

Я смотрел на огромную голубую гладь Амура и на уходящую в даль цепочку валунов вдоль берега реки. Десять тысяч лет назад здесь жили люди, которые, судя по всему, великолепно ориентировались в законах природы, и их способы воздействия на окружающий мир были результатом огромного накопленного опыта и их традиций. Почему растаял, исчез этот огромный культурный пласт? Почему колоссальная информация, к которой прикасались эти люди, ушла в песок, не оставив заметного следа в нынешних поколениях? Мы подошли к берегу, сели в лодку и поплыли назад.

А я все думал и пытался понять эту загадку. Потом постепенно стало приходить решение.