Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский Страница 18

Спрашивается, а зачем вообще нужен эпилог? История закончилась, сюжет закрыт, все конфликты разрешились. Напряжение спало…

В этом-то и штука. Только что была кульминация. Вы (если кульминация была талантливо сделана) грызли ногти, пытаясь угадать, что именно выберет герой. А потом развязка… И еще одна! Вы были на максимуме переживаний! Затаили дыхание!

Если на этом и закончить, вы почувствуете дискомфорт. Так, герой спас вселенную (завоевал любимую, погиб в борьбе за правое дело) – и сразу «Конец»? А мне что, так и сидеть с затаенным дыханием?

Хочется выдохнуть. Для этого эпилог и нужен.

Размер его сильно зависит от размера произведения. Классически считается, что эпилог не должен превышать четверть истории. Как правило, он меньше: 20 %, а то и 10 %.

Если произведение очень короткое, то можно вообще обойтись без эпилога. Как мы уже писали, «Колобок» заканчивается развязкой: «Ам – и съела!» Но если сказка хоть чуть-чуть длиннее, обязательно будет что-то вроде «И сыграли они свадебку! И я там был, мед-пиво пил, по усам текло, в рот не попало».

В очень больших произведениях эпилог может представлять собой отдельную историю, со своим конфликтом, героями, кульминацией и развязкой. Например, во «Властелине колец» после развязки (Фродо при посредстве Голлума бросил Кольцо в жерло Огненной Горы) есть целое приключение в стране хоббитов Шире. Мерри и Пиппин после всех потрясений возвращаются в родные края и узнают, что власть там захватили мерзкие люди под началом коварного Сарумана. Отважным путешественникам приходится организовать и возглавить сопротивление. Они вступают в битву с захватчиками и побеждают.

Как видите, все элементы самостоятельного сюжета налицо. И главные герои – вовсе не Фродо, не Арагорн и не Гэндальф. Поэтому при экранизации режиссер смог благополучно проигнорировать эту историю, но эпилог в фильме все же есть, и довольно продолжительный, минут 30–40, то есть 10 % из трехчасового «Властелина колец. Возвращение короля».

Можете сами заглянуть в концовку вашей любимой книги или фильма. Вы увидите, что везде есть эпилог, возможность выдохнуть и нормально попрощаться с героями.

Но если автор не хочет бросать героев? Если он запланировал продолжение? Тогда в последних кадрах или на последних страницах он дает намек – приключения продолжатся!

Мушкетеры договариваются встретиться 20 лет спустя.

Игра «Джуманджи», от которой, кажется, избавились, дергается, как живая, на дне озера.

Док на машине времени прилетает, чтобы предупредить Марти и Дженифер – их дети в будущем попали в беду!

Кстати, последний «крючок» Спилберг с Земекисом придумали хохмы ради. Они и не собирались снимать сиквел, просто поиздевались над шаблоном – в конце фильма должна быть замануха на продолжение. Каково же было их изумление, когда первый фильм «Назад в будущее» стал блокбастером и кинокомпания поставила условие: «Назад в будущее» будет продолжено, с Земекисом или без.

Вот и пришлось великому режиссеру с великим продюсером ломать голову, что делать с Дженифер. В эпилоге первого фильма она улетает вместе с Марти, но в сюжет второй части Дженифер ну никак не влезала. В конце концов ее пришлось отправить в обморок, где она благополучно провалялась до конца фильма.

Так что, если хотите поместить в свой эпилог какой-нибудь «крючок», хорошенько подумайте о последствиях.

Глава 6

Обратная дуга

Напомним: дуга (арка) персонажа – это его путь от завязки к развязке. Он, как правило, не линейный, в простейшем случае это действительно банальная дуга.

То есть герой пытается решить проблему, которая у него возникла в завязке, но поначалу его ситуация становится все хуже и хуже, пока он не достигает дна – хуже некуда. Ну а потом герой берет себя в руки, отталкивается от дна и ползет вверх.

Но бывает сюжет, который выглядит зеркальным отражением описанного выше. Герой в завязке получает все, о чем мечтал в прологе. Чем дальше развиваются события, тем ситуация (вроде бы) лучше. Но примерно в середине истории, на пике, герой вдруг понимает, что хотел-то он не этого. То есть формально все его желания выполнены – а счастья нет…

Такой сюжет мы называем «обратная дуга».

Яркими примерами обратной дуги можно считать книгу «Тим Талер, или Проданный смех» или книгу / фильм «Области тьмы».

В «Тиме Талере» главный герой – бедный мальчик-сирота. Обаятельный, с зажигательным смехом – но прямо очень бедный. Все, о чем он мечтает, – деньги. Ему кажется, что с их помощью он точно станет счастливым. Завязка: таинственный барон Треч предлагает Тиму сделку. Барон обеспечивает Тиму любые богатства, а Тим отдает ему смех. Тиму кажется, что это очень выгодное для него предложение. Он соглашается. Всю первую половину истории его жизнь как будто улучшается. Денег становится все больше. Появляются дом, слуги, возможность есть любые блюда и так далее. Но счастье почему-то не приходит. И вот на пике Тим в театре, где показывают очень смешную комедию «Гусь, гусь – приклеюсь, как возьмусь». Весь зал хохочет, а Тим рыдает. Это переломный момент, герой понимает, что он не на пике, а на дне. Потому что хотел он вовсе не денег. Поэтому Тим сбегает из богатого дома и борется за свой смех. И побеждает.

«Области тьмы» построены по похожему принципу, но там роль барона Треча играет удивительное лекарство, которое заставляет мозг работать на полную мощность. Главный герой – писатель-неудачник Эдди Морр – хватается за возможность вырваться из нищеты и безвестности. И поначалу все идет хорошо, таблетки действительно открывают перед Эдди такие двери, о которых он и мечтать не мог. Но к середине истории выясняется, что есть и побочные эффекты, и люди, которые за эти таблетки готовы убить. Буквально. Поэтому вторую часть сюжета Эдди пытается разобраться с проблемами, чуть не терпит поражение, но все-таки выкручивается.

Как вы уже поняли, главная особенность перевернутой дуги – обман, иллюзия. Точнее говоря, неверная мотивация. Голодному кажется, что главное в мире – много еды. Но когда еды становится достаточно, выясняется, что есть более важные вещи. Мужчина, от которого ушла любимая женщина, думает только о ней. Вот бы ее вернуть – и все станет прекрасно. Но если он угрозами и насилием вернет свою любимую, станет не «как раньше», а ужасно. Принцесса считает, что ее единственная