Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский Страница 8

3) История про то, как самый обычный щенок овчарки становится чемпионом породы.

2. Подумайте, какие конфликты можно вытащить из этих историй:

1) Девушка завалила сессию.

2) Кошку сбила машина.

3) В племени утумба неурожай ананасов.

Попробуйте к каждой ситуации прикрутить по несколько конфликтов разной степени глобальности.

Глава 3

Сюжетное дно

Мы потихоньку подходим к самому интересному, к собственно сюжету. Представим себе, что завязка и развязка – это две точки. Герой стартует в завязке и идет (бежит, ползет) к развязке. Конечно, проще всего ему бежать по прямой.

Линейные сюжеты

Вначале рассмотрим так называемые линейные сюжеты.

Первый – оптимистичный, или позитивный. Это будет история спортсмена-победителя.

Жил-был мальчик. И вот, в завязке, он пришел заниматься хоккеем, что в корне поменяло его жизнь, у него появилась мотивация – завоевать олимпийскую медаль. Мальчик у нас талантливый и упорный, поэтому у него все складывалось. Сначала в составе своей команды он выиграл городские соревнования, потом районные, потом они победили на чемпионате страны. А в развязке он забивает решающий гол на Олимпиаде. Он чемпион. Конфликт закрыт.

Второй – пессимистичный, или негативный. Это история алкоголика.

Жил-был мальчик. И вот в завязке друг дал ему попробовать коктейль. И ему понравилось. И у него появилась мотивация – пить. Потому что весело, драйв и все девушки его. Потом мальчик переходит на водку, потом начинает покуривать травку… В развязке мальчик умирает под забором. Конфликт закрыт.

В первом случае сюжет идет вверх по нарастающей, герою все лучше и лучше, он идет к своей мечте, во втором вниз по убывающей, герою все хуже и хуже, но он тоже идет к своей мечте, его ведет зависимость.

Но оба сюжета скучноваты, не правда ли? В них не хватает правдоподобности, потому что и в жизни спортсмена обязательно будут неудачи, и в жизни алкоголика обязательно будут просветления. И именно в моменты борьбы с судьбой мы все и начинаем верить в персонажа, сопереживать ему и надеяться на то, что он справится.

То есть хорошо бы сделать путь нашего героя посложнее – не прямым.

Арка (дуга) героя. Сюжетное дно

Возьмем для примера грустную историю алкоголика и сделаем ее повеселее.

Пусть она начинается, как и раньше, с первой рюмки. Дальше – вниз по наклонной. И наконец, примерно в середине нашей истории алкоголик вдруг понимает, что из-за своего пристрастия он остался без дома, без денег, без семьи, без работы, без любимой женщины. И что печень уже такого размера, что на легкие давит.

В этот момент у него ситуация хуже некуда. Мы ее называем дно, а еще лучше днище.

Именно на дне герой находит в себе силы отказаться от алкоголя. Он шаг за шагом выбирается наверх, постепенно завоевывая заново расположение друзей и родных, начинает зарабатывать, возвращает любимую девушку. (Задание на подумать – а что в этой истории может быть развязкой? Правильных ответов множество.)

Такой нелинейный путь в драматургии обычно называют аркой персонажа. Мы, по неясным для себя причинам, используем слово «дуга». Как-то оно нам ближе.

Но ситуация может быть и посложнее.

Например, в истории чемпиона после завязки и первой победы наш спортсмен не проходит отбор в команду и играет во второй лиге, кривая идет вниз, но на следующих отборочных забивает гол и его замечают – кривая вверх, а перед Олимпиадой он ломает ногу, и, казалось бы, все пропало…

Наш герой снова на дне.

Герой в полном ауте. Все пропало. Мечта недостижима. Конфликт никогда не будет разрешен. Олимпийская медаль теперь точно недоступна.

Как он будет выкручиваться из этой ситуации, мы пока не думаем, просто зафиксировали для себя – герой на драматургическом дне. Хуже ему в вашем тексте уже не будет. Но, как и в жизни, из этой точки есть только один выход – вверх. Поэтому герой выгребает и в развязке стоит на олимпийском пьедестале.

Сюжет в этом случае сделал несколько изгибов, но, как вы понимаете, это вообще не предел, волн на сюжетной прямой может быть сколько угодно. Вы можете кидать героя из огня да в полымя, в сюжете, да и в жизни, это называется перипетия.

Герой на дне

Давайте вернемся к простейшей дуге персонажа и попытаемся понять, что тут думает, чувствует, а главное – делает наш главный герой.

Допустим, это молодой человек, который живет в веке так XIX в России. Завязка в том, что он влюбляется в девушку из аристократического рода. Кто любил, тот подтвердит – такое полностью меняет жизнь. Но есть проблема (конфликт) – он боится признаться в своих чувствах. Ведь он не очень знатен, хоть и дворянин. Мелкий чиновник.

И сразу придумываем развязку – герой добивается своего, любимая станет его женой.

Но как он этого добьется? Пусть наш герой решает разбогатеть, он пытается писать стихи, издавать свой альманах, но только больше влезает в долги, да еще и становится посмешищем. В отчаянии он садится за карточный стол – и проигрывается вдрызг. Пробует отыграться, забирается в казну учреждения, в котором служит… И снова проигрывает. Теперь ему грозит позор и тюрьма. Герой решается открыться любимой, а там будь что будет.

И видит, как к ней сватается важный сановник – а девушка отвечает согласием.

Всё, для влюбленного это дно. Надежды, что девушка потом разведется и выйдет за него, никакой – напоминаем, XIX век, Российская империя. Ни денег, ни славы, ни чести, ни любви. Впору стреляться (кстати, классики в такой ситуации на подобный финал шли легко).

Состояние героя мы поняли, мысли тоже можем представить.

Что ему теперь делать?

Для начала – чего не должно случиться. Ни в коем случае не должен появиться спаситель-избавитель, который решит все проблемы нашего героя. Ни внезапное наследство; ни верный друг, который неожиданно приехал из Парижа по делу срочно; ни сама девушка, которая, оказывается, была все время влюблена в нашего мальчика и теперь, наплевав на выгодную партию, бросается ему в объятия, – ничего этого произойти не может. Потому что