Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский Страница 7

3. Котенок наивный. Кто-то его позвал с улицы, наш герой и пошел за ним. А потом не смог вернуться, потому что заблудился.

4. Котенок чувствительный. Он видит, что у хозяйки из-за него началась аллергия, но она не решается отдать котенка кому-нибудь. И тогда он уходит сам, чтобы не ставить любимого человека перед сложным выбором.

И так далее, вариантов может быть масса.

Попробуйте придумать своего героя, а потом «вытащить» завязку из его особенности. Вы увидите, как это облегчит работу дальше.

Бэкграунд героя

Сейчас нам придется заняться неблагодарной работой. Мы будем создавать подводную часть айсберга.

Итак, вы придумали героя. Например, девушку, которая боится любых отношений с мужчинами, шарахается от них. Из-за этой особенности она и попадает в завязку своего сюжета. Например, к ней в лифт заходит мужчина, который кажется ей насильником. Девушка пугается до потери рассудка, бьет бедолагу пакетом с продуктами, угол упаковки с беконом рассекает мужчине сонную артерию, он истекает кровью. Девушка в панике сбегает. С этого момента ее жизнь радикально меняется. Завязка случилась.

Заметьте – с другой, более спокойной девушкой ничего этого не произошло бы. Наша героиня особенная.

А теперь спросим себя: «Почему она такая особенная?» Действительно, редко девушки бьют мужчин пакетами только за то, что те вошли с ними в лифт. Что-то в прошлом искалечило нашу героиню. И вот тут начинается психология по полной программе.

Возможно, все дело в отце. Он относился к матери как к скоту, бил и оскорблял. Наша героиня все это видела с младенчества, у нее на подкорке записано – «все мужчины насильники».

Или это был не отец, а отчим, и он терроризировал нашу героиню, пока та была подростком.

Или отца вовсе не было, мать его когда-то прогнала и до сих пор ненавидит. И тогда наша девушка получила эту подсознательную ненависть от матери в наследство.

Или она стала жертвой изнасилования.

Или одноклассник, который ей очень нравился, жестоко подшутил над ней…

Опять-таки, вариантов масса, неправильных нет. Выберите что-то одно, не надо мешать в кучу и злого папу, и противного одноклассника. Чем конкретнее проблема, тем понятнее, что с ней делать. Если получится, продумайте всю прошлую жизнь девушки. Как и когда ее травма возникла, как она проявлялась, пыталась ли героиня как-то ее компенсировать. Создайте бэкграунд героини. Но в текст его вставлять не нужно. Во всяком случае, целиком. Только какие-то намеки, красноречивые детали. Максимум – короткие воспоминания, которые на секунду вспыхивают в голове персонажа. А можете вовсе обойтись без прямых указаний на прошлое.

Зачем же тратить время на бэкграунд, если в текст он (почти) не попадет? Чтобы лучше понять героя, прочувствовать его. Вот увидите – если вы полностью представите предыдущую жизнь нашей девушки, то она станет у вас в голове цельной и непротиворечивой. При этом она будет совершать странные поступки – допустим, не покупать ничего у мужчин-продавцов, – но для нее это будет логично и правильно.

Нужно ли придумывать весь бэкграунд сразу? Если получится – почему бы и нет. Но наш опыт говорит, что сначала придумываются только главные, ключевые детали. А потом, по мере строительства сюжетных линий, вы поймете, что нужны и дополнительные подробности. Например, вдруг понадобится лучшая подруга. Или брат, с которым она пять лет не общалась. Или родной отец, которого еще разыскать нужно. Добавляйте эти детали по мере необходимости. Если вдруг поймете, что надо отказаться от чего-то ранее придуманного, – смело отказывайтесь. Пока вы не пишете текст, а конструируете сюжет, все это сделать достаточно просто.

Но хотя бы минимальный бэкграунд героя должен быть у вас в голове, когда вы придумываете для него завязку.

Конфликты для героя. Протагонисты и антагонисты

Давайте еще раз поговорим про конфликты. В первой главе про них сказано довольно много, но лучше повторить, ведь теперь мы видим перед собой не просто конфликт – мы видим героя, который с этим конфликтом столкнулся. Именно герою придется как-то разрешить этот конфликт. Именно герой является одной из сторон конфликта.

Если это конфликт внутренний – он должен вытекать из особенностей героя. Описанная выше девушка в лифте наверняка страшно раскаивается. Но и боится пойти в полицию и признаться. Угрызения совести и страх – вот что борется внутри ее головы. Вот в чем ее внутренний конфликт.

Межличностный конфликт предполагает наличие других героев. Иногда эти другие не подозревают, что участвуют в конфликте. Например, мама между делом просит дочь-подростка убраться в комнате – а дочь воспринимает это как вызов, как стремление ее подчинить. Или муж приходит домой усталый после работы и валится спать – а жена уверена, что у него завелась любовница. Но чаще вторая сторона конфликта отлично понимает ситуацию. Карабас-Барабас сознательно пытается помешать Буратино и его друзьям. Волк понимает, что делает, когда подкарауливает Красную Шапочку в бабушкиной одежде. Мориарти сделал целью своей жизни соперничество с Шерлоком Холмсом.

То есть иногда мы видим, что нашему герою противостоит кто-то конкретный, кто сознательно вредит, объявляет войну. В таком случае героя обычно называют протагонистом, а его врага – антагонистом.

Буратино, Гарри Поттер, Фродо Бэггинс, Белоснежка – все это протагонисты.

Карабас-Барабас, Воландеморт, Саурон, Злая Колдунья – антагонисты.

Правда, ситуация может быть гораздо сложнее. Например, в «Песни льда и пламени» (она же «Игра престолов») сам черт не поймет, кто там протагонист, кто антагонист, а кто занимается своим шкурным делом, наплевав на всех остальных. Конфликты между героями этой эпопеи запутанны и многогранны, персонажи создают и разрушают союзы, прекрасные девочки становятся безжалостными убийцами, а грубые громилы – благородными рыцарями.

Но мы бы советовали для начала не увлекаться плетением такого кружева. Выберите себе героя, поймите, какой у него конфликт и с кем (с чем).

Например, девушка-убийца из лифта (еще помните, кто это?) может конфликтовать только сама с собой, потому что мужчина выжил и не собирается на нее подавать в суд. Или у нее может появиться антагонист – следователь, который ищет ее за убийство.

Упражнения для самопроверки

1. Как можно улучшить сюжет, если…

1) В завязке красивая и умная девушка подает заявку на конкурс красоты, а в конце его выигрывает.

2) Парень очень