Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский Страница 11

Строго говоря, развязка является результатом кульминации.

Но что это такое – кульминация?

Есть два взаимодополняющих определения:

Кульминация – момент наибольшего напряжения конфликта.

Кульминация – момент, в который главный герой делает самый важный выбор.

Давайте разберемся с первой формулировкой.

Как вы помните, конфликт – движущая сила сюжета, пружина, которая толкает историю вперед. Драматургический конфликт возникает в завязке и окончательно разрешается в развязке.

При этом накал конфликта постоянно нарастает.

Обратите внимание: конфликт даже в завязке имеет какое-то значение, больше нуля. Как только конфликт появляется, он уже достаточно силен, чтобы дать герою волшебный пендель. Простите, чтобы у героя возникла мотивация.

А вот в развязке он падает до нуля. Дело закрыто, проблема решена раз и навсегда. Конечно, если предполагается вторая серия или сиквел, в финале автор оставит намек – не все так просто, на самом деле враг повержен не до конца. Или наоборот: не плачьте по герою, его смерть была не напрасна.

И еще одно: конфликт нарастает постоянно, но неравномерно. Иногда он может даже чуть ослабнуть (помните про перипетии?) Это особенно важно, если вы пишете роман или повесть, снимаете полный метр или сериал, рисуете объемный комикс или мангу. В коротеньком рассказе, короткометражке или комиксе на одну страничку можно наращивать конфликт постоянно, без всяких перипетий. Но на больших форматах читатель или зритель быстро устанет от постоянного напряжения. Дайте ему подышать.

А вот в самой кульминации никаких передышек быть не может. Только нарастание, только хардкор!

Несколько наглядных примеров:

1. «Колобок». Что там кульминация? Правильно, разговор Колобка с Лисой. Как только она заводит разговор про плохой слух, читатель понимает – дело плохо! И так Колобок играл в догонялки со смертельной опасностью, а теперь она нарастает. Затем Лиса уговаривает его сесть ей на нос (конфликт нарастает!), а потом и на язычок (БЕГИ, ФОРЕСТ КОЛОБОК, БЕГИ!). После чего «ам – и съела», конфликт исчез вместе с главным героем.

2. «Побег из Шоушенка». Главный герой, Энди Дюфрейн, сбегает из тюрьмы. Строго говоря, сам побег можно было бы и не показывать, достаточно прекрасной сцены в камере Энди, где начальник тюрьмы в ярости ударяет по плакату с Ритой Хейворт. Но тогда у главного героя не было бы кульминации. Поэтому мы видим, как Энди, пользуясь непогодой, пробивает последние метры к свободе, а затем пускается вплавь по трубе с нечистотами. Очень напряженный момент. (Кстати, если не смотрели фильм по этой книге, исправьте упущение. «Побег из Шоушенка» традиционно держит первое место в рейтинге IMDb).

3. «Ромео и Джульетта». Сцена в склепе, когда оба влюбленных погибают один за другим, – одна из самых драматических в мировом театре. Но кульминация, как нам кажется, начинается чуть раньше, когда Ромео натыкается на графа Париса и закалывает его. А дальше – удар за ударом: Ромео видит «умершую» Джульетту, он в отчаянии; Ромео выпивает яд; Джульетта просыпается, видит Ромео, она тоже безутешна; Джульетта закалывает себя. Конфликт достиг максимума и закончился смертью героев.

Теперь вернемся ко второму определению кульминации – точка выбора.

Действительно, в момент наибольшего напряжения главный герой должен сделать очень непростой выбор. Это не может быть выбор между плохим и хорошим (дураку понятно, что надо выбрать хорошее). Это должен быть выбор между двумя одинаково плохими вариантами. Или двумя одинаково хорошими – потому что, выбрав один хороший, ты неизбежно теряешь второй хороший вариант. Так, например, устроены многие женские романы, а также мелодрамы на экране – у главной героини выбор между двумя такими прекрасными мужчинами, что хоть многомужество вводи. Но героиня собирается с силами и в кульминации, обливаясь слезами, говорит неудачнику: «Прости…» А он такой понимает все с одного слова: «Не продолжай! Будьте счастливы! Кстати, вот вам подарок на свадьбу – мое поместье на Лазурном Берегу». Очень драматично, настоящая кульминация.

Но в более суровых историях обычно приходится выбирать между плохим и плохим. Причем, если героев несколько, у каждого своя кульминация.

Вот, например, замечательный фильм «Терминатор 2» (редкий случай, когда сиквел на голову лучше оригинала). Его основной конфликт, кажется, – борьба хорошего терминатора с плохим. И кульминация происходит врукопашную: киборги дубасят друг друга на фоне доменных печей. Видимо, оттуда и пошло выражение «Битва добра со злом на сталелитейном заводе». С напряжением там все в порядке. И с перипетиями – плохого робота несколько раз вроде уничтожают, а он все равно. И хорошего один раз убивают совсем окончательно, ну полностью, но он из последних сил включается и ползет спасать Джона Коннора. И побеждает. Вроде как развязка? Наши победили, конфликт исчерпан? Но Кэмерон – хороший режиссер, он понимает, что рукопашная не может быть полноценной развязкой. Потому что выбора никто не делает. Роботы просто исполняют свою программу, Сара просто защищает ребенка, а Джон просто прячется.

Поэтому после смерти плохого киборга Джону приходится делать очень нелегкий выбор. Чтобы окончательно победить будущий Скайнет, нужно уничтожить все чипы из будущего. В том числе и тот, который вживлен в хорошего терминатора. Но сам хороший терминатор самоубиться не может, операционная система не позволяет. А Джон с ним уже сдружился. Он ему как батя. Он Арнольд Шварценеггер, в конце концов! Джону очень не хочется убивать друга, но законы драматургии неумолимы. Так у «Терминатора 2» появляется полноценная кульминация, которая прямо до слез.

Надо признать, что кульминация – далеко не обязательный элемент сюжета. Бывает так, что некоторые герои остаются без своей точки главного выбора.

Вот, например, «Мастер и Маргарита» Булгакова – мы оба очень любим этот великий роман, время от времени перечитываем. Но где, скажите, в нем кульминация для Мастера? В романе он просто рассказчик, даже умирает не по своему желанию, а от яда, который подсыпал ему Воланд. Да, в конце он дает свободу Пилату, но вряд ли это можно считать кульминацией в линии Мастера. Словом, в книге вообще непонятно, почему титул Мастера оказался на обложке. Вот с Маргаритой все понятно – она действует крайне энергично. Ее кульминация – бал у Сатаны, а точнее – вопрос после бала: «Может быть, что-нибудь хотите сказать на прощанье?»

Это очень неочевидный выбор. Конечно, Маргарита после пережитого мечтает об одном – вернуть любимого. Но просить об этом? Это нарушение внутреннего морального закона для Маргариты, в которой течет королевская кровь. Она лучше утопится… Маргарита готова уйти безо всякого вознаграждения за свои муки на балу, но Воланд останавливает ее знаменитым: «Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто