Про сочинительство - Андрей Валентинович Жвалевский Страница 5

Или вы пишете космический роман из жизни рептилоидов в далекой галактике. В прологе вы должны показать читателю, кто ваши герои, где они живут, как там вообще шли дела в этой галактике, пока туда не прилетели люди, чтобы всех уничтожить. (А это уже завязка.)

Или вы пишете производственную драму из жизни поваров. Пролог – кухня, летают ножи, все кипит и пенится, клиенты недовольны (или довольны), и тут… один из клиентов падает замертво. Получился детектив.

Что важно в прологе?

Во-первых, он занимает максимум четверть текста. Но, честно говоря, четверть в современном мире – это уже много, лучше меньше.

Во-вторых, текст до завязки – это ваш шанс захватить читателя. Если завязка не впечатлит, читать, скорее всего, бросят. Поэтому в прологе важна плотность информации.

Все, что вы упомянули в прологе, потом должно играть на сюжет. Если героиня долго выбирает платье – оно пригодится, когда ее убьют и по этому платью опознают. Если герой чистит зубы, значит, собирается на свидание, но свидание, скорее всего, не состоится. Если героиня пьет кофе, то в кофе яд.

Это, конечно, крайние случаи, но важно понимать, что в прологе нет времени на лишнее.

Часто нам возражают, что, мол, важно создать атмосферу, показать характер героя. Все правильно, но это нужно делать чем-то, что относится к сюжету. Все лишнее выбрасываем. Начинаем с самого интересного.

Например, представим себе книгу про поваров. Можно, конечно, начать с того, как шеф проснулся, выключил будильник, встал, сходил в туалет, взвесился, почистил зубы, поискал одинаковые носки… Не заснули еще?

А можно начать сразу с того, как он колдует на кухне или как на него орет директор, а он затыкает ему рот помидором.

Ваша задача – показать героя и его окружение, рассказать, что он за человек, и сделать это быстро и интересно.

Почему бы тогда не обойтись вообще без пролога? Почему бы не начать прямо с завязки? Так иногда делают, но это требует особого мастерства. И все равно ведь придется показать жизнь героя ДО завязки – только в виде флешбэков (картинок из прошлого).

Интересный факт: пролог часто приходится переписывать, потому что в процессе написания книги придумываются какие-то важные подробности, которые потом просятся в пролог. И наоборот, то, что казалось важным, из сюжета ускользает и из пролога, соответственно, убирается.

Эпилог – симметричная штука.

Эпилог – это часть текста, которая рассказывает о жизни героя после развязки.

Зачем нужен эпилог? Это выдох для читателя. Перед развязкой у героя очень напряженное время, он только что рубился на ножах с отравителем, дрался на мечах с рептилоидом, признавался любимой девушке в любви. Читатель изгрыз ногти и локти. Наконец, в развязке все разрешилось, и теперь всем нужно подышать.

Расскажите читателю про свадьбу, про новый ресторан, который открыл главный герой, про союз рептилоидов и людей. Нужен спокойный текст о том, как хорошо (или плохо) теперь живут герои вашей истории. Если хотите историю с продолжением, здесь можно закинуть крючок на следующую часть. Если продолжения не будет, то ваша история закончена. Жизнь героев продолжается, но этот сюжет в их жизни закрыт.

Упражнения для самопроверки

Перед вами завязка истории. Что нужно перед ней показать в прологе?

1) Мальчик переехал в другой город.

2) Ачеучихи напали на гугуахов.

3) Девочка поступила в балетную школу.

4) Муж завел любовницу.

Глава 2

Герой

В этой главе вы прочитаете много знакомого. Снова будет завязка, развязка, мотивация. Как же так? Мы же это учили в первой главе про сюжет? Ничего странного. С точки зрения драматургии сюжет и герой – одно и то же. Невозможно представить себе историю, в которой нет ни одного действующего лица. И наоборот, если у вас есть герой, но с ним ничего не происходит – это не сюжет, а чукотская народная поэзия. Итак, кто же такой герой и чем он отличается от негероя?

ТРИ СВОЙСТВА ГЕРОЯ

Здесь и ниже мы будем говорить не про каждое действующее лицо вашего романа, пьесы, сценария – только про главных героев. Центр мироздания вашей истории. Ось, вокруг которой все вертится.

Любой читатель или зритель с легкостью отличит главного героя от проходного персонажа. Но если вы не просто читатель, а создатель сюжета, вам нужно четко представлять, какими чертами герой должен обладать.

1. Герой действует. Это, пожалуй, самое важное качество главного героя любого сюжета. Да, он может только реагировать на внешние раздражители (особенно поначалу). Может – и должен – совершать ошибки и откровенные глупости. Но если он сидит на попе ровно и ждет, пока остальные разберутся с конфликтом, – это не герой, а багаж. Не субъект, а объект.

2. Герой особенный. Все рассказы о «типичных американцах» или «самых обычных мальчиках» – лукавство. Во-первых, потому, что «средних людей» в природе не существует. Присмотритесь к любому человеку, который вам кажется средним или самым обычным – и вы увидите кучу нюансов. Во-вторых, если у вас получится создать максимально усредненный образ, следить за ним будет скучно. Идеальная сфера не может быть красивой. А Луна может, особенно ущербная. Да и на полную Луну интересно смотреть – на ней пятна.

3. Герой меняется. То есть герой в конце истории не равен себе тому, каким он был в начале. Это не строгое правило. Классические книги/фильмы о Бонде показывают его как нерушимый монолит. Что бы с ним ни случалось, какие красотки в него ни влюблялись и сколько бы в него ни стреляли – он остается «Бонд. Джеймс Бонд» и «перемешать, но не взбалтывать». Не меняются граф Монте-Кристо и даже Робинзон. Но в современном, бурно меняющемся мире гораздо интереснее следить не за куском алмаза, а за живым, меняющимся образом. Понятно, что в коротком рассказе невозможно полностью трансформировать героя. Если он сначала трус, то через десять страниц не превратится в героя. Но может впервые в жизни пройти мимо лающей собаки и не потерять сознание.

Теперь давайте подробнее. Герой действует. Что это значит? Это значит, что герой совершает поступки, благодаря которым и развивается сюжет. В противном случае, что бы вы ни писали, у вас получится модифицированная сказка о стойком оловянном солдатике. Помните, как судьба вела его к балерине? Он